アルック・ノオト　～荻窪の八幡さまの鳥居のそばのちいさなカフェより～

　”好きな映画がロードショー公開された月日に合わせて鑑賞することで当時の季節感を追体験してみたい”シリーズ！

　というわけで、今夜のアルック座は、「フィールド・オブ・ドリームス」。

　29年前の1989年４月21日に公開されました。

　古い話ではありますが、1910年代のアメリカメジャーリーグに、ジョー・ジャクソンという選手がおりました。
　生涯打率.356という強打者であり、アメリカ野球殿堂入りの第一号選手タイ・カップに「彼のグローブの中で三塁打は死ぬ」とまで言わしめた堅守の名レフトでもあった選手です。
　殿堂入りも確実だった彼の人生の歯車が狂ったのは1920年32歳のとき。
　1919年のワールドシリーズでの八百長事件に関わったとして、メジャーリーグから永久追放されてしまいます。
　
　今だに復権運動が根強く続いているこの悲運のヒーローには異名があります。それは、マイナーリーグ時代に、しっくりこないスパイクを履いていて足にマメができたため、裸足でプレーを続けたという彼のエピソードからつけられました。
　そう、映画「フィールド・オブ・ドリームス」で、主人公が造ったトウモロコシ畑のなかの野球場に忽然と現れるあの野球選手が、まさしく”シューレス”ジョーその人です。

アイオワ州の田舎町に住むレイ・キンセラは農業でなんとか家計をやりくりする、一見普通の貧乏農家。ただ、若い頃に父親と口論の末に家を飛び出し、以来生涯に一度も父の顔を見る事も、口をきく事すらもなかった事を心の隅で悔やんでいる。

ある日の夕方、彼はトウモロコシ畑を歩いているとふと謎の声（"If you build it, he will come." = 「それを造れば、彼が来る」）を耳にする。その言葉から強い力を感じ取った彼は家族の支持のもと、周囲の人々があざ笑うのをよそに、何かに取り憑かれたように生活の糧であるトウモロコシ畑を切り開き、小さな野球場を造り上げる。

その後しばらく何も起きなかったが、ある日の晩、娘が夕闇に動く人影を球場にみつける。そこにいたのは“ブラックソックス事件”で球界を永久追放され、失意のうちに生涯を終えた“シューレス”ジョー・ジャクソンだった。

　何故アイオワのトウモロコシ畑のなかに野球場を造らなければならなかったのか。　
　主人公レイは、自ら「撒いた種」の答えを探す旅に出ます。
　全盛期にユニフォームを脱がなければならなかった伝説の野球選手のため？
　若者たちのバイブルのような本を書き上げながらも隠遁してしまった小説家のため？
　徐々に解き明かされていく答え。
　でも、真実の答えにはまだ辿り着いてはいないような気が...。
　
　旅から戻ったレイが最終的に野球場で体験する「答え」はまさに奇跡。
　店主は毎回ここで涙腺崩壊であります。
　ネタバレになるので、ここは是非鑑賞してもらうとしましょう。
　この素晴らしきファンタジーの結末が荒唐無稽であることは否めませんが、一方で甚だしい感情移入をしてしまうのもまた否めません。
　それは、この奇跡が天地が引っくり返るような大事ではなく、主人公レイの個人的な悔恨に根差して描かれているからでしょう。

　いつものように、夜7時くらいからゆるくスタート。
　お楽しみに。　

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劇作家シドニー・ブリュール（マイケル・ケイン）は、新作の不出来に頭を痛める。これで4作続けての失敗だ。かと言って、妻のマイラ（ダイアン・キャノン）の金で食わしてもらうのはプライドが許さない。昨年、大学で彼が演劇について講議した時の生徒クリフォード・アンダーソン（クリストファー・リーヴ）から、自作の戯曲死の罠が送付され批評を乞うて来た。一読したところ、意外な結末、軽妙な会話、適当に笑わせ、ケチのつけようがない。マイラはその青年と協力して作品を手直しして、2人の名で発表したらと提案する。だが、シドニーはクリフォードを殺し、戯曲を自分1人の名で発表するのだといい出すが...（KINENOTEより抜粋）

　先日、三谷幸喜の「マトリョーシュカ」をテレビで観ていて思いだしたのがこの「デストラップ」。

　初見は、たぶん五反田あたりの名画座だったと思います。

　どんでん返しにつぐどんでん返し。

　まさに、マトリョーシカの如き入れ子構造の筋立てが「デストラップ」的だなぁと。

　ちょっと調べると、やはり三谷自身、本作を好きな映画の一本にあげておりました。

　軽妙洒脱なマイケル・ケインに、一歩も譲らず丁々発止の演技をみせるのがあのクリスファー・リーブ。

　正直、ほかに魅かれる出演作がなかなか見あたらないなか、本作と「ある日どこかで（1980年）」の2作品において彼は出色の名演を果たしています。

　こうなると、秀作に当たるというツキを呼び込む才も役者がスキルに備えるべき特質といまさらながら思わされてしまうのです。

　この点において、スーパーマンで売れてしまった彼は、「この特質」を世間の「色眼鏡」付きで持ち得てしまったのかもしれません。

　いつものように夜7時くらいからゆるくスタート。
　お楽しみに。

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郵便配達員ジュールはオペラ歌手シンシア・ホーキンスのファンで、パリ公演にやってきた彼女のリサイタルを隠れて録音する。前回の公演では彼女のドレスを盗んだため、返却するために彼女の宿泊ホテルを訪れる。最初は憤慨したシンシアも素朴なジュールと話すうちに心を許し、二人は親密になっていく。その一方で、ジュールの録音したリサイタルテープと、瀕死の売春婦がジュールのミニバイクのカバンに滑り込ませたテープの2本が発端となり、それぞれのテープを追う2組の敵から追われる身となったジュールは、ベトナム人少女アルバとその恋人ゴロディッシュに助けられる...（ウィキペディアより抜粋）

　初めて観たのは、今はなき高円寺の名画座。
　サスペンス、ロマンス、アクション等々、映画のおいしいところが満載なうえ、監督がフランス人、ロケ地がパリとくれば、公開当時誰が考案したか、「ニュー・フレンチ・アクション・シネマ」という吹いてしまいそうな宣伝文句をつけた気持ちもわかります。
　確かに、ジュールの逃走手段に小回りの利くモビレッタ（いわゆる原付）を使う発想はおもしろい。
　刑事の乗る車のしょぼいヘッドライトに、こじんまり浮かび上がっては消え去るパリの夜の街の情景が、疾走感とともに新鮮に映ります。
　いよいよ追い詰められたジュールがバイクもろとも突っ込んだのがメトロの入口。
　長い長い階段を転がり落ちるようにして原付バイクは構内の奥へ。
　意外な侵入者に目を丸くして進路を開ける人々。
　車を乗り捨てた刑事が執念で迫りくると、プラットホームに滑り込んできた車両に間一髪原付ごと乗り込むジュール。
　それでも、あきらめない刑事は走り出した車両最後尾に果敢にしがみつくのでした...
　さて、ジュールの運命やいかに。
　
　先の宣伝文句に従えば、このあたりは見どころとなりましょう。
　帰路につく店主も映画の興奮冷めやらず、バイクのスロットルをつい吹かしてしまったように思います。（当時はもっぱらオートバイであちこち移動しておりました。）

　ジャン＝ジャック・ベネックス監督作品では、代表作「ベティ・ブルー」を推す人が多そうですですが、店主は本作のほうがお気に入りです。
　長編デビューとなる本作において、温めていた映像化の案件や小道具使いのアイディアが一気に実現できた監督の喜びがひしひし伝わってきますから。
　自身も言っているように、根っからのシネマ・オタクぶりが次々弾け飛ぶ傑作。
　いつものように夜7時くらいからゆるくスタート。
　お楽しみに。

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　金子國義「姉妹」
　1994年　リトグラフ

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